雅和俗，體現畫家的審美觀，也體現畫家辨別美的能力。到底什么是雅，什么是俗，用語言很難說明，可以看看清代畫家蔡嘉的《山水冊》。他用青綠山水技法，描繪江南風光，讓人心靈得以凈化，讓人感受曠遠幽深，讓人思想境界提升。這就是雅，格調之高，宛如自然天籟。

　　蔡嘉是鎮江丹陽人，酷愛書畫，成年后遷居揚州，和“八怪”中的高翔、汪士慎是好朋友。蔡嘉專攻山水畫，既能畫青綠設色，也能畫水墨渲染，技法相當全面。他畫《山水冊》時，專注雅俗共賞的創作理念，讓人聯想到陶淵明筆下的田園生活。

　　少無適俗韻，從小就沒有隨波逐流的想法，不盲從，不迷信。畫畫需要有一點自我精神，別人的技法可以為我所用，別的靈感可以參考借鑒，但一定不能失去個性。蔡嘉在畫中展露出寧靜淡泊的生活態度，同時也表現出不入俗流的高潔品性。這就是他的個性，哪怕用通俗的形式描繪山水，也要保持一身傲骨。

　　性本愛丘山，因為他單純，他無欲無求，他只愛山林。所以他有傲氣，所以他要保持個性。在清代，隨著揚州畫派的崛起，揚州成了江南一帶的書畫創作中心。鹽商、富民對藝術品的需求旺盛，導致書畫藝術繁榮發展。

　　蔡嘉在揚州也會賣畫，他并沒有為了提升物質生活，轉畫花鳥畫。他堅守初心，不為利益動搖，故此他才能畫出超逸淡雅的清幽山水。畫中看不到俗氣，看不到欲望，人們相信他的生活就是這樣恬淡自由。

　　蔡嘉筆下的山水，具有田園詩意。他把人居和山水融為一體，畫出生活感受。他沒有人為割裂山水與普通人的關系。他重視詩意美，也重視作品的通俗性，還能不放棄個性。這些特征交織在一起，就是蔡嘉的畫風。如果說他的風格像誰，很難判斷。從整體風格看，對自由的向往與追求，讓他的思想境界可以和元代畫家比肩。

　　從技法上看，蔡嘉喜歡用濕筆側鋒，這樣畫可以產生豐富的肌理感。石塊是硬的，苔蘚是潤的，流云是輕的，泉水是歡騰的，這些特征都有與之對應的肌理效果。蔡嘉用技法一一還原，展示出極強的創造能力。

　　蔡嘉在構圖上比較大膽，他沒有仿照正統派山水的樣式，強調四平八穩。他從宋畫邊角構圖中尋求靈感，峭崖危石，村落溪山，茅屋漁村，江山帆船，他總是能夠畫出不一樣的味道。秀潤的筆墨搭配奇崛險峻的構圖，一正一奇相得益彰。喜歡他畫風的人們，都能體會到他的巧思。

　　如果說蔡嘉的畫，可以與四僧、四王媲美，恐怕未必。不過他在作品中袒露個性的做法，特別值得贊美。有個性，才有特點，才會給藝術百花園帶來不一樣的色彩。

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