陽春三月，大提琴家王健將回到闊別三年的上海，回到母校上海音樂學院執教。與此同時，王健也將重回舞臺，重歸樂迷的視線。

4月28日，在上海東方藝術中心的邀請下，王健將奏響歸國后的首場獨奏音樂會，帶來貝多芬、德彪西、肖邦的大提琴奏鳴曲。

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貝多芬為大提琴與鋼琴寫過五首奏鳴曲，深刻改變了大提琴與鋼琴的關系，讓它們平起平坐。此番，王健帶來的是《C大調第四大提琴與鋼琴奏鳴曲》（作品102之1），“大提琴和鋼琴是兩個獨立的主體，像兩個高超的舞手同時在翩翩起舞。”

德彪西《d小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》（作品135）旋律優美，“我們有些刻骨銘心的感受是做夢時得到的。這部作品就有這樣的特點，提供了短暫的印象、色彩、情感，沒用太明顯的框架去規范，但是留出很大的想象空間，給你刻骨銘心的記憶。”

眾多作曲家里，王健對肖邦情有獨鐘，最喜歡聆聽他的作品，“肖邦的作品會讓你覺得，生活的酸甜苦辣、那些莫名其妙的傷感、那些不足一提的憂慮，都是珍貴的，人生是值得好好感嘆一下。”音樂會上，王健將帶來肖邦《g小調大提琴奏鳴曲》（作品65），“波瀾壯闊，悲喜同源，兩種糾結的狀態穿插在一起。”這也是王健在國內首演此曲。

從古典主義到浪漫主義再到印象派，三部作品反映了三位作曲家迥異的作曲風格和鮮明的音樂性格，也體現了王健在曲目安排上的匠心——因為疫情，近三年來，王健的演出有所減少，也因此可以將更多時間花在心儀曲目的研究上，這三首曲目正是他潛心研究多時的代表作。

因為有了教學任務，王健未來的演出會受一定影響，在美國和歐洲演出的機會會大大減少，但在亞洲的演出還會保留。王健表示，此前在國內，他和樂團演協奏曲的機會更多，很少開獨奏音樂會，如今國內的音樂市場日漸成熟、慢慢打開接受度，他打算日后多演一些有意思的獨奏作品。

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